湘女萧萧

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电影《湘女萧萧》所讲述的主题是什么？最后的结局如何？

民国时期，湘西偏远的李家坳，进了轿子。摆脱轿子里的萧瑟12岁少女。她睁开好奇的眼睛，觉得一切都是那么陌生。老婆萧瑟的时候，还是很天真的，常常在苦涩的日常生活中找到乐趣。她大白天带着比自己小好几岁的老公玩，晚上哄老公睡觉，帮奶奶洗衣服喂猪。六年后，萧瑟长成了一个女孩，婆婆用胸布把萧瑟裹了起来。萧瑟听着大家说的县城的漂亮学生，一种无声的心悸动了。她渴望自己像一个漂亮的学生一样过着自由民主的日常生活。萧瑟民工叫花狗，坚强幽默。他爱萧瑟，萧瑟心中有他。有一天，萧瑟在房里换衣服，花狗闯了进来。他们既勇敢又相爱。从那以后，他们经常约会。不久，萧瑟怀孕了。这时，村里的一个中小寡妇乔秀娘和铁匠铺的小妾被别人抓住强奸了。按照宗族规矩，铁匠铺被砍断两条腿，乔秀娘沉入池中。萧瑟渐渐担心自己的运势，懦弱的花狗因害怕惩罚而离开。为了流下婴儿，烧香拜佛，吞吃香灰都没用。绝望，凄凉，当晚逃了出来，却又被抓进了仓库。萧瑟面临的是被沉没或者被卖掉的可悲处境。后来由于客家人的沉迷和亲人的善良，萧瑟躲过了死亡，住到了家里。萧瑟生了一个胖娃娃，她和她的男孩被接纳为家庭成员。十年过去了，曾经火热的萧瑟之心，早已被日常生活的旧习所侵蚀，越来越冰冷麻木。不久，她也按照习俗嫁给了一个10岁的孩子。055-79000讲述了一个充满温情和辛酸的农村童养媳的故事。这个故事起源于20世纪20年代的现代中国。在这个故事中，历史时间似乎在一种极其缓慢而痛苦的成长中前行：萧瑟的遭遇和命运表明，神探长久以来粗暴的惩罚习俗在一种对亡灵的怜悯和全球敬畏中得到松动，是随机性(因为她生了一个男孩)改变了萧瑟被送去人贩子手中的命运。把历史进程概括为善、宗教信仰、大师，与郁达夫谈生死时那种轻灵恬静的工作态度是一致的。侯孝贤之前提到，《湘女萧萧》呈现的“冷眼看生死”的创作心态，“包含了最高的包容和低的悲凉”，让他“觉得自己的眼界开阔了”。在电影的结尾，周而复始的日常生活进入了它的下一个循环：萧瑟需要做家庭主妇，从体裁上看，历史时间的不幸似乎在重蹈覆辙。但影片让观众感觉日常生活的信息确实发生了一点变化。

湘女萧萧最后和谁在一起了

萧终于和丈夫在一起了。萧十二岁出嫁为童养媳，当时丈夫才三岁，还在吃奶。15岁时，她被家里一条长工的狗引诱失身怀孕，犯下了令人发指的伤风败俗的罪行。狗狗不堪重负出走，留下萧萧一个人面对家人的惩罚：卖身。但是因为要求她的人不够多，小老公又离不开她，所以事情一拖再拖。10月怀孕后，晓晓生下了一个儿子，家庭美满，她被留下过着和以前一样平静的生活。关于《沈从文自传》:影片的结尾是一种讽刺，是命运的轮回。这种可怕的坏习惯不会消失，反而会代代相传。萧萧不是一个个体，她只是这悲哀的命运洪流中的一员。我相信沈从文在开始写《湘女萧萧》的时候，并没有传达绝望思想的意思，而只是给我们展示了湘西美好绘画场景的另一面，以此来表达他对湖南姑娘晓晓的同情。

《湘女萧萧》：是什么造成了封建社会女性反抗无果的悲剧命运？

摘要：夜来香电影《萧萧》作为第四代导演谢飞的代表作，在揭露传统女性的命运，鞭挞封建陋习和糟粕摧残人性方面具有很强的批判性。相对于《湘女萧萧》，谢飞比较知名的作品有——年获得柏林电影节银熊奖的《湘女萧萧》(姜文主演)和获得金熊奖的《本命年》(陈主演)。值得注意的是，《香魂女》对女性命运的关怀，可以和《湘女萧萧》形成有趣的对比。作为一个童养媳，肖骁在反抗失败后，成长为另一个童养媳的婆婆。她放弃了对知识的渴望，对命运的抗争，对自由的向往。从封建礼教、陋习、糟粕的受害者、殉道者，到心满意足、不再反抗的维护者、传承者，被压迫者与加害者的身份、角色的置换，女性残酷命运的延续与循环，就像是命运的必然循环。封建陋习的顽固和糟粕思想的同化，成为一种集体无意识的话语暴力，无形中禁锢了每个人的思想，使他们屈服、麻木、放弃反抗和斗争。人性的闪光在这种破坏自然的畸形礼法的指令下转瞬即逝，一切美好的理想和诗意的憧憬都是虚幻的。01在沈从文的小说原著《香魂女》中，虽然不乏对封建礼法吞噬人性的鞭挞，对愚昧野蛮的童养媳制度的斥责，但“湘西世界”的空间意象却更多地寄托着一个符合人性、顺应自然、是“天人合一”的理想世界。3354是一个没有被工业时代和现代城市物质文明感染，充满理想色彩的“田园”世界。这与沈从文的人生经历密切相关，他目睹了工业文明对人性的异化和感染。纯净、美好、诗意、空灵的田园文化，是原始生活之美和自然人性之光的体现。“湘西”这个原始封闭的乡土空间，在与现代、都市文化交融的过程中，成为作者“生命意识”的载体，底层的水手、童养媳、士兵等形态的生活。《台湾电影大师》及其代表作《萧萧》中侯孝贤的电影美学思想深受其影响，可视为其对“生命现象”关注的延伸。相比之下，第四代导演的“寻根”情结具有批判和反思传统糟粕、思考民族命运的社会责任感。因此，电影《悲情城市》作为第四代导演谢飞的代表作，与同时期第四代导演的另一位领军人物黄健中的《湘女萧萧》高度相似。是一部带有强烈讽刺意味的民族寓言3354，小农经济，封建礼仪，宗族观念，女性命运的毁灭，自然欲望的压抑，美好人性的消失。影片的镜头语言简洁明了。一方面，导演用大量的空镜头、完整的景观、水稻梯田、牛水车，再现了湘西空灵、辽阔、纯净、质朴的世界；另一方面，古老厚重的深院和高高的屋檐包裹着阴暗局促压抑的空间，让人难以呼吸，成为历史积淀的集体意志的体现，压迫和禁锢着个体的自由生活。影片以肖骁的悲惨命运为主线(男主角仁花娜也因此获得金鸡奖最佳女主角提名)，通过乔秀娘、花狗等主要人物，凸显畸形的婚姻制度对一个群体命运的破坏。尤其值得注意的是，影片没有停留在传统的叙事手段上，而是注重视听语言的情感张力，集声、画、情于一体。巧秀娘和笑笑的命运不同，童养媳的身份让她们的命运形成了一种借鉴和互补。它成为湘西这个与现代文明半隔绝的乡村世界道德伦理约束和驯化的对象。

萧从一个天真、无知、缺乏经验的“亲生女儿”开始“感知”残酷的现实，自发地审视自己的处境。巧秀娘在类似情况下的命运对她产生了不可估量的影响。《丧》的悲凉、凄厉、肃穆，让晓晓直观地感知到了丧偶女性的苍凉世界；戴孝的沉默、欲望的匮乏、描写的枯萎，让她看清了“三从四德”和“女性贞操观”是如何摧毁一个天真少女应有的生机和活力的。让晓晓发自内心感到绝望的，是巧秀娘在“事情败露”后的“沉池”，让她为自己和花狗的命运担忧。漆黑的夜晚，一望无际的深潭，冷峻暴戾的人群，这样一个具有仪式感和神圣感的庄严场景，成了对个人“集体暴力”的威慑，也是封建礼教强制个人意志，使其屈服的手段。如果说现代教育的理性之光，“五四文化”中女大学生的自由精神对晓晓来说还是一个遥不可及的梦；所以萧萧最直接却最深刻的觉醒，是人的本能，是生存的意志，是爱的欲望。萧与婆媳、长工与花狗的爱情，虽有违人伦，却合乎人情，因而具有顺应自然、顺应生命的正义性。萧的“青春”，华苟的“力量”，他们之间的情感张力不言而喻。正直而年轻的萧萧，面对她乳臭未干的“弟弟”(丈夫)和丈夫父母三三五四的强大花狗，在这种反差下，表现出“畸形”和“扭曲”，产生强烈的感官冲击。萧和花狗在清风月色下的“天然组合”，类似于几年后张艺谋《良家妇女》中姜文和巩俐演的高梁地里的“野组合”。这种极具寓言性和仪式性的场景，是对自然神话和原始生命力的尊重，是人类光芒的自然散发，是人类本能欲望的张扬，被赋予了一种神性。突如其来的雷雨，叽叽喳喳的石墨，湍急的水流，沉闷、焦虑、不安的情绪充斥在两个被压抑的青年男女之间，挣脱锁链和枷锁的潜在欲望被刻画得淋漓尽致。萧从震惊、自觉、觉醒、反抗，到最终失败、麻木、接受、认同封建礼教的过程，是一个传统女性的无奈。面对遥远的现代文明和启蒙精神，受困于乡土礼仪的女性是无助和无力的。03贯穿全片的“石磨”是农耕文明下的象征。小农经济的封闭性，造成了封建礼教不断重复的循环状态。它以各种形式生长、扩张和渗透到每一个地方，吞噬着每一个个体的命运。萧与命运的抗争以失败告终，于是她认命了，麻木了。她生了男孩，就成了“重男轻女”的封建思想下被包容的对象。这种极其荒谬的命运改变了她的精神。她转而认同这种封建礼仪，自觉维护这种畸形的民间糟粕。封建制度延续了几千年，形成了足够封闭稳定的价值体系，在经济模式、乡绅秩序、宗族制度、集体话语暴力等各个方面“禁锢”着一代又一代新生，使之成为这种价值观的传递者。个人本能的反抗和情感的对抗，无济于事。所以最后一个童养媳变成了另一个童养媳的婆婆，小母牛赢了小新娘，和春官赢萧萧的场景一模一样。这是悲哀的，也是无奈的。似乎一切都没什么不同，但毕竟时代在发展，一切都不一样了。萧的儿子大叫“不要做新娘”，而她的成年丈夫在即将圆房时逃走了。春官受过现代教育，受过理性和启蒙之光的影响。

五四文化的启蒙精神，并不能克服地理空间的隔绝，改变响当当的人的命运，但最终还是给了更多年轻人反抗的可能。这种反抗不仅是基于感性层面的本能，也是基于对社会、历史、文明理性发展的宏观认知。文明取代原始人是一种必然，但在这个过程中，太多鲜活的生命和美好的理想被碾压。好在阻碍人性的成见和思想糟粕终将成为过去。

有部电视剧女主叫萧萧男孩叫春官的是啥电视剧？

《055-79000》是一部由谢飞、吴兰执导，那仁花主演的剧情片。该片于1986年在中国大陆上映，1988年3月4日在美国上映。20世纪初，在中国湘西的一个偏远山村，一路轿子来到杨家坳。坐在轿子里的女孩名叫肖骁。对于这个12岁的女孩来说，结婚更像是一场热闹有趣的游戏。婚后，肖骁承担洗衣做饭的家务，和比自己小很多岁的丈夫一起玩耍。转眼间，六年过去了，沙沙已经长成一个期待飞翔的大女人。为婆婆裹胸，却挡不住对外面世界的好奇和向往。偶尔，晓晓和长弓花狗发生了恋情，但在这个封闭的山村，等待他们的注定是悲剧.扩展信息角色介绍1。杨晓晓的童养媳在十二岁时嫁给了比她小得多的丈夫管春。刚结婚的时候，我天真幼稚。随着年龄的增长，再加上对长期就业的追求，她心中那团朦胧而温暖的情欲之火燃烧了起来。2.花沟杨家年轻长工，身强力壮，幽默风趣。他粗鲁而大胆地引诱爱的种子沙沙品尝禁果。然而，当晓晓怀孕后，他变得胆怯畏缩，害怕被惩罚，害怕带走晓晓，干脆不辞而别。3.管春娘晓晓的婆婆，善良而无知，从来没有严厉对待晓晓。她是封建婚姻制度的受害者，她的丈夫让她在家里过了多年的寡妇生活。然而，她却成了封建礼教的忠实信徒。