遗落战境结局(遗落战境结局女主孩子都有了)

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遗落战境里面真正的杰克是不是一早就死了？

是的。2017年，杰克和维多利亚去调查一个星球，结果路上遭到了白立方的袭击，两人在飞船毁灭前放出了休眠舱，自己则牺牲了，后来外星人魑魍族驾驶着未知的外星机器“锥形舰”入侵地球掌控世界，将地球两名精英杰克·哈伯和维多莉亚·欧森大量复制并植入记忆，虚构了一个2077年地球战胜外星人后，地球已不适居住，人类移居泰坦星的情节。剧情简介——在2015年，人类发射“奥德赛”号飞船到火星建设第一个基地，谁知飞船途中遇到了一个突然出现的巨大白色立方体，从此奥德赛号及其飞船成员就杳无音讯。30年后，地球已经面目全非，人类城市的遗迹被黑色沙丘掩映，各种奇特的地质构造俨然超自然的场景。原来，当年突然出现的白色立方体是外星人的发明，为的是寻找合适的星球，将那里改造成适合他们生存的环境，地球现在的样子就是这个“白立方”的功劳。不过发明“白立方”的外星人已经灭绝很长时间了，他们永远不会来地球了，空留着这个“白立方”运行在地球的轨道上。“白立方”试图弥补它对地球造成的损害，遂用克隆人来重新繁荣地球上的人口，而这些克隆人的原形就是当年它捕获的“奥德赛”号飞船的船员。这些克隆人中有一个叫做杰克·哈勃的克隆人，他是无人驾驶巡逻机的修理工，他有一个搭档叫维卡，专门负责扫描受损的无人巡逻机和监视“清道夫”的动向。有一天雅克看见了一团火球从天而降，那是个逃生舱，里面是一个叫做茱莉亚的女宇航员，杰克从“清道夫”手里救下了茱莉亚并把她带回了自己和同类的居所——高耸入云的“摩天塔”。茱莉亚醒过来之后讲述了自己的故事，原来她就是当年“奥德赛”号飞船的船员，在“白立方”捕获“奥德赛”之前逃了出来，成为飞船上唯一幸存下来的船员，而克隆人杰克的原形就是茱莉亚的爱人。在隐藏于体内基因的作用下，杰克做出了以前他根本不敢想象的决定，带着茱莉亚开始了自我发现之旅，而这可能会给他们俩带来灾难性后果。扩展资料：角色介绍——1、杰克·哈勃 演员?汤姆·克鲁斯死后，被复制的幸存者之一，与维卡共同留守地球，是遗落地球上最后的侦察机维修员，专门负责扫描受损的无人巡逻机。直到有一天他发现了一个遗弃的太空舱。2、马尔科姆·比奇 演员?摩根·弗里曼马尔科姆·比奇是一位神秘首领，肩负指引杰克·哈伯的重任。引领杰克发现他自己身世的秘密，以及地球毁灭的真相。经过60年的等待，终于苦思冥想出一条复仇大计——策反敌方炸碉堡。3、茱莉亚·哈勃 演员?欧嘉·柯瑞兰寇茱莉亚·哈勃是宇航员，也是杰克本体妻子。从天而降的太空舱里一个美丽的女人，茱莉亚闯入杰克生活后，杰克开始质疑自己所知的一切。

遗落战境剧情到底是讲什么请解释？

个人感觉《遗落战境》是一部非常出色的片子，不明白为何豆瓣给的分数那么低？也许意识觉醒的桥段在好莱坞的电影中司空见惯了，但不影响影片的完整陈述。影片的带入感很强烈，人类的情感貌似在影片中都得到了体现。结尾由SusanneSundfor演唱的主题曲《Oblivion》更是催人泪下，满满的感动无法自拔。阿汤哥的表现也是无可挑剔！不可多得的佳片！结尾的感情戏有点生硬，这是我觉得这部戏最不好的地方开篇直至中后段都挺好的，无论画面，演员的颜值，还是对机械的设计。讨论最多的故事内涵其实并没有多少突出，也许翻译水平的缘故，反正我英语半桶水只能看字幕，感觉翻译得不妥，但在末尾道出事件源头的那段则为画龙点睛，纵然叙事不太出色，看到那段时情感还是被激发了——不是裤裆藏手雷那段，而是主角与女二在事发飞船的那一小段。值得吐槽的莫过于影片在后期让角色长篇累牍地用话语进行表达，很大程度上影响了前面塑造出来的独特风格，再加之裤裆藏雷，慷慨赴义前再来多几句貌似经典的台词，观感瞬间给拉低许多档次。原本故事在逻辑上就不太经得起推敲，例如外星人为何要这样做？为何毁灭月球却留下地球？外星人的科技水平达到了什么程度？既然都重新编写了新的记忆，为什么会有残留记忆？为什么这样管理地球？为什么在地球设立能源提取？为什么外星人又脑子抽风给人类从内部炸掉？为什么DNA可以扫描却只能找到主角？为什么初始飞船弹出的沉眠舱明明会回到地球轨道，却六十年后才下来，外星人不知道也找不到？为什么毁了半边地球，人类还能存活？为什么大破坏后还有自然的绿水青山？为什么对环境适应性更强的其他动植物基本没在影片中出现？为什么主角那么聪明那么刁，对辐射什么的可以算是常识的了解会如此低劣？编剧真的懂辐射是什么吗？为什么那些头盔难看到爆？为什么女二在末尾不见了，男主却还有个出来露面？外星人搞掉了，地球上那些呢？地球上那些东西论攻击能力也刁爆了，指挥中心搞掉后不发疯乱套？为什么要把女二设计得如此顽劣，却在末尾升华？所以，看画面看个爽好了，不用在意背景，反正外星人亡我之心不死就对了。

《遗落战境》：宏大悲壮的冰冷末世，科技文明的毁灭与救赎，你怎么看？

由约瑟夫·科金斯基执导的科幻冒险电影《迷失在战争中》引发了全球电影观看热潮。这部电影汇集了汤姆·克鲁斯等好莱坞明星。影片将叙事时间设定为2077年。在与外星人的末日战争之后，人类从地球上撤退了。记忆破碎的英雄杰克·哈珀是人类地球资源的收藏家。在履行职责时，他在坠毁的宇宙飞船中救了一个美丽的陌生人，并开始了一场关于发现地球真相和拯救人类的冒险。《迷失的战争》中对科技高度发达时代的反思，随着主人公的冒险不断展开，主要涉及对科技力量、人类存在和自然建构的探讨。现代文明中的科技力量电影《迷失在战争》的整个叙事背景设定，都是基于高度发达的地外科技文明主导下的人类实践活动，与科技的高度发展息息相关。影片一开始就把人类居住的地球环境的荒凉归咎于外星人入侵。地球的陨落被设定为外星人入侵后人类利用核技术抵抗外星人的结果。由于核技术的使用，地球不再适合人类居住。使用核技术，一方面是人类生存的无奈选择；另一方面也反映了人类掌握的核技术所代表的科技文明对地球产生毁灭性影响的可能性。以核技术为代表的人类科技对地球自然环境影响的叙事广泛存在于现代人类社会的各种生态作品中。有些学者甚至称人类现代科技文明为“新撒旦”。《失落的战争》中地球贫瘠的自然状态本质上是人类科技力量造成的。在这个叙事层面上，核弹已经成为现代文明科技实力的象征，帮助人类赶走了所谓的外星人，但同时也让原本地球的宜居性退化为一种完全荒芜废弃的状态。从这个角度来看，电影中展现的人类科技文明已经完全超越了人类力量的控制范畴。电影中地球自然彻底毁灭的现实，最大化了人类科技文明对自然的征服，是对人类几千年来征服自然的企图的一种戏谑。 人类自以为聪明，自以为在地球上建立了秩序，试图凭借自身的科技力量征服自然，但最终的结果却是将自己放逐出原本和谐的生态环境。虽然影片将地球环境恶化归咎于外星人入侵，但外星人始终没有出现。电影里一开始被观众认为是外星人拍的，最后确认是外星科技文明无法控制的幸存地球人装扮的。电影里唯一代表外星人的就是泰坦。泰坦在电影的早期叙事阶段被地外科技文明伪装成地球核爆后人类迁徙的田园诗般的地方。但在影片后期，观众和男主角一起发现，所谓的泰坦只是一个机械金属模块，形状像一个三角形圆锥体，由非人类的机械智能操作。就泰坦的存在形式而言，它是一个外星人，更像是人类社会中可以自我控制的巨型智能计算机系统，和《机械公敌》等科幻电影中超出人类控制的超级智能计算机主机一模一样。所以，如果从原型上分析，《失落的世界》中入侵地球的外星科技文明其实只是现代社会人类无法控制的科技力量，它所掌握的各种技术，比如无人机、克隆技术，在现代和当代人类社会已经存在。因此，电影中对地外机械文明的构建，在一定程度上是现代人类社会机械文明下高度发达的科学技术未来发展的一种可能的影射。在被赋予科学技术至高无上地位的地外文明统治下，自然失去了主体地位，变得弱小，成为一种只有工具价值的存在。在影片中，导演将自然描绘成一片看似干净朴素的荒野，没有任何生命活动的痕迹。地球原本的自然生态存在几乎被完全破坏，整个自然能量流停滞不前。电影中关于地球的场景极其战后和末世。 ? ? ? 导演在影片中运用广角取景和拉伸，将这片压抑荒野的末日气息完整地传达给观众，震撼了观众的心理。大自然虽然失去了生命活动的生命力，但却处于完全被抛弃的状态。但在影片中，自然仍然是地球之外的机械文明的掠夺对象，是超越一切自然伦理的科技主体权力的对象。以泰坦为核心的地外科技文明仍在从地球海洋中攫取资源以维持自身运转。地球上所谓的人类存在，和贫瘠的大自然一样，也成为了超越人类伦理的地外机械文明的奴役对象。科技文明中的人类生存《失落的战争》中，超出人类控制范畴的科技文明，占据了整个自然生态的主体地位，支配和掠夺着地球的自然生态，控制、奴役和屠杀着地球上残存的人类。人类作为地球生态的重要组成部分，在以科技文明为主导的整个自然生态中丧失了主体性，与自然一起沦为被机械文明机械化的“机器人”。在电影中，被机械文明机械化的“机器人”可以分为克隆人和虚拟人两类。在以科技文明为主导的整个自然生态中，无论是克隆人还是虚拟人，他们的生存状态，包括繁衍后代，都是由科技文明中人类无法控制的科技力量决定的。它们只是这个文明运作不可或缺的一部分，就像巨型机械装置的一部分。就克隆人而言，首先，从繁衍方式和种族延续来看，科技文明中的克隆人只是科技文明的机械化产物之一，依靠科技文明控制的克隆技术进行种族繁衍。这种人类繁衍的机械化生产方式在一定程度上使人类脱离了自然，使人类远离了自然生态中种族繁衍的自然伦理规律，其繁衍的自然伦理不再受自然控制，而是受科技文明规律的控制。成为科技文明机械化产物的人类，在自然状态下也失去了个性和多样化的生存方式。就它们的存在而言，它们不需要经历人类几千年的自然生长过程，摆脱自然规律。本质上是同质的机械产品，没有任何个性。电影中的这些克隆体就像机械产品一样编号。其次，在科技文明中，被控制的克隆人充当了地球资源的收集者，其存在价值是维持泰坦收集地球资源的巨型机械设备。影片一开始，观众就接触到了一种科技文明的理想化本质。在这样的自然理想中，克隆人怀着重返地外自然“泰坦星”的希望，表面上维持着男耕女织的平衡生态生存状态，为人类的延续而努力。作为克隆人，杰克和维多利亚的任务也是努力维护收集地球资源和支持泰坦正常运行的设备。但这种男耕女织的平衡生态生存状态，本质上只是科技文明的假象。机械化克隆人只是对科技文明主体具有工具价值的对象。它的行动受主体制约，为主体服务。其社会活动的目的是为主体提供服务。维持这种自然理想状态的意义在于用谬误维持整个科技文明的正常运转。除了克隆人，还有一个虚拟人，莎拉，在《迷失战争》中科技文明创造的。虚拟人类莎拉的存在意义在于监控科技文明产生的人类克隆体，操纵为其工作的人类克隆体在地球上为科技文明服务，为人类克隆体的构建提供泰坦上田园般的生活前景想象，从而维持整个科技文明机械工作的正常运转。在电影中，虚拟人莎拉通过带有强烈心理暗示的提问不断确认克隆人的存在价值:“你是一个有效的团队吗”(你是一个默契的团队吗？)。 当电影中的科技文明通过虚拟人莎拉得知克隆人的工具性价值消失后，作为主体的科技文明就会摧毁失去的对象。在电影里，当克隆人失去了利用其价值的可能性，也就是完成了自己的任务，等待他们的不是回归，而是被科技文明摧毁。而科技文明会用新的克隆体取代原来的位置。在电影中，与杰克·哈珀搭档的维多利亚一直梦想回到泰坦上的田园生活，但最终的结果无非是在事件发生后被无人机杀死。科技时代的自然理想在《迷失的战争》中，导演约瑟夫·科金斯基构建了两个完全不同的自然理想，一个是机器人所在的贫瘠的地球自然理想，另一个是电影中的自然人试图重新捕捉的田园般的地球生态自然理想。《失落的战争世界》是基于地球的荒凉。在影片中，导演通过高度发达的科技文明，为观众构建了一个基于地球贫瘠的人类存在的自然理想。地球贫瘠的自然状态一直是科幻电影尤其是末日电影特别重要的一个构造。虽然其他科幻电影中地球贫瘠自然状态的成因不同，但本质上，如上所述，《迷失战争》中地球贫瘠自然状态也是人类无法控制的科技文明造成的。虽然影片最终叙述了地球荒芜的真正原因，即外星机械文明对地球的入侵和掠夺导致人类家园的丧失，但并没有改变人类无法控制的科技文明导致地球荒芜的事实。在《迷失的战争》中，导演用各种手段构建了地球贫瘠的自然状态。首先，在讲述者的主人公画面中，影片实时展现了残破的月亮，荒芜的沙漠城市废墟，以及各种坍塌废弃的标志性建筑，如电视塔、操场、五角大楼等。，并在航拍中从广角拍摄的角度整体展示了地球绿色家园原本人类居住的不毛之地。其次，在电影的这种叙事中，主人公的整个叙事基调是平实凝练的，基调是无奈的。这种叙事风格，伴随着节奏快的音乐，从天空到大地到大海展现地球贫瘠自然的全景镜头，再加上整体镜头中阴郁单调的基调，营造出紧张的听觉和视觉氛围，从而迅速给观众一种电影中贫瘠地球的立体体验，引起心理震撼，实现对地球贫瘠状态的认同。最后，影片除了真实叙事时间展示的贫瘠画面外，还将过去时间的画面剪辑在主人公的记忆中，实时插入到叙事中。在英雄的记忆中，在地球荒芜之前，人类的城市充满了人群充满活力的生活画面。生动的记忆和当下荒芜的场景之间的对比进一步影响了观众的心理，加深了观众对实时讲述地球荒凉的电影的体验和认识。与导演构建的地球贫瘠现实不同，在电影《迷失的战争》中，以马尔科姆·比奇为代表的处于自然存在状态的人类，想要重新夺回失去的地球田园家园，重建地球原有的自然生态环境。这些处于自然存在状态的人类，因为地球生态环境的陨落而失去家园，却不属于电影中让地球陷入荒芜掠夺的地外科技文明自然体系。在被地外科技文明统治的贫瘠星球上，他们没有生存空间，被迫迁移到地下。失去了家园，被边缘化，被科技文明主体排斥，甚至改变了角色和身份。他们被命名为地球上的外星人残余。这类自然人原本在地球生态系统中具有一定的主导地位，但当科技文明在整个地球上破坏了人类生活的原始自然生态时，他们的主导地位随着整个地球自然生态的破坏而消失。失去主导地位的自然人当然不愿意被淘汰，或者成为篡夺了地球生态主导地位的地外科技文明的客观价值工具。在秘密抵抗控制地球的地外机器科技文明的过程中，他们只是把机器作为辅助手段，他们的目的不是为了恢复高度机械化的科技文明，而是为了恢复适合人类生存的田园生态自然。从本质上说，《迷失的战争》中自然人试图重建的自然理想是对人类社会长期以来自然生态和谐的自然理想叙事传统的继承。从古希腊提图斯的抒情诗《田园》开始，自然与生态和谐的田园理想就被各种叙事媒介广泛叙述和建构，也作为原型记忆存在于人类记忆中。《迷失的战争》中有许多关于这种自然理想的依恋和记忆的特写镜头。克隆人汤姆的记忆是这一叙事的重要组成部分。在残留记忆的驱使下，汤姆在这片荒芜的土地外为自己建造了一个小小的天堂环境。那里的自然环境与地球贫瘠的环境形成了鲜明的对比，有树有流水，依靠风能等清洁能源提供动力。与此同时，汤姆还把与地球过去有关的物品，如书籍，带回了这个小天堂。汤姆在这里短暂的安静与整个地球的贫瘠和紧张状态形成了对比，本质上是他渴望回归传统自然理想的表现。这种对传统自然理想的渴望也反映在自然人的地下藏身处，自然人在那里收集和保存了大量人类社会文明的文献和艺术品。电影中，在汤姆去摧毁泰坦之前的场景中，出现了安德鲁·怀斯(Andrew Wise)画的油画《克里斯蒂娜的世界》(Christina’s World)的特写。油画《克里斯蒂娜的世界》的整个画面是一个山坡，山顶有一个阳光明媚的农舍，充满了宁静的气氛，像一个天堂。这幅画特写的出现，表达了对过去生态和谐的自然生活回归的渴望和实现这一自然理想的强烈决心。影片以杰克·哈珀摧毁代表科技文明的泰坦，回归他之前构建的小理想自然为结尾。泰坦的终结意味着人类从地外科技文明手中重新获得了在地球自然生态系统中的主体地位，同时人类也获得了重建自然和谐生态的机会。但是，虽然地球的荒芜最终归咎于外星人的入侵，但高度发达的超出人类控制范围的科技文明，是对现当代人类社会科技发展的反思。随着现代科学技术的发展，技术往往似乎是一种独立自主的力量，比操纵它的人类更强大。在未来社会，随着人类科技的发展和超越自然的野心不断膨胀，外星人可能没有必要为了让《失落的战争之地》中所展现的地球的失落之地和人类失去理想的自然生态而入侵，因为在现实环境中，人类对自然环境本身的影响正在加速。电影的英文原名是“遗忘”，意思是遗忘，但电影本身的叙事是围绕着对过去无法遗忘的自然理想生活的记忆的叙事展开的。作为一部思考科技文明的“反乌托邦”电影，《迷失在战争中》更多的是一个不应该被遗忘的生态警示:虽然代表机械文明的科学技术的发展可能会给人类带来便利，但人类必须记住，科学技术的发展应该建立在尊重地球生态的自然规律的基础上，超越自然伦理规律的科学技术发展必然会给人类带来负面影响。

遗落战境49号杰克在最后死了 结尾时那个52号杰克又是谁 好像也知道那个女的是自己的爱人

不管多少号杰克，全都是杰克的克隆体，自然有原始杰克的记忆，只是因为记忆被清洗过，有的没有过去的记忆，这个49号是罕见的通过梦境自我觉醒了记忆的，52号在打斗中被封的记忆也开始恢复。