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记忆中的经典电视剧 （转帖）
每每说起我儿时趣事，父母都会激动异常，可是临到末了，他们总是郁郁地看着我，不明白为什么一名聪明伶俐的亚天才儿童（做人要谦虚，这个“亚”字是一定不能缺的：）会长成现在这个优游散漫看似笑容可掬实已神游天外的小女子。
可是，对电视的喜爱是不变的。母亲说我小时侯她只要把电视机一开就可以放心地干别的事了，我会乖乖地盯着电视一动也不动，而且不管里面放的是什么节目我都看得聚精会神，尤其喜欢新闻联播。这是一岁以前的事我没有记忆不和她讨论，但是我相信其真实性，因为就算是到了现在对电视节目已没了兴趣，我也喜欢有事没事都把电视开着，然后忙其他的，尽管未必知道里面在演什么。
这里选的部分是自我四岁起，到小学毕业之前喜欢看的电视剧，按照我观看的顺序排列，和电视剧拍摄首播的时间无关，因为全凭记忆，所以里面的人物演员剧情或许会有偏差，望谅解。
最爱《红楼》至爱黛玉
开辟鸿蒙，谁为情种？
四岁那年，我们家换成了彩电。当那台黑白电视机准备装箱搬走时，我以为再也看不成电视了，抱着它哭得极为伤心，誓要和它共存亡，就差没扬言：“想搬走我们家电视机，除非踏过我的尸体！”据我妈阐述，当年我外婆家的小黑狗被车撞死时我也没哭成那样。（思极曾经会为了一台电视伤心至斯，不禁心惊，这样的简单易感如今跑哪儿去了？时间竟连我们的赤子之心一并偷走，留下一颗疲乏冷淡的心眼漠然地看着匍匐在我们脚下一半明朗一半沉郁的青春。）
彩电搬回来，央视正在播《红楼梦》，一个个如花似玉、雪肤玉肌的少女全都着了色，仿若姹紫嫣红的春花在刹那间怒放，极具视觉冲击力，我们一家三口那个美啊~~那个陶醉啊~~
真亏了摄制组，世间的好女儿都被他们挑了去，一溜儿排开，桃笑李妍闹春风，从头至尾都是玲珑剔透、粉粉嫩嫩的，每个都让人想捧着、含着，爱不释手如斯之美！
现在想来，四岁时的我，似乎相当偏爱那些细眉细眼的生就一副受气相的小脸美女，以林黛玉为首，往下数来就有秦可卿，甄英莲（香菱），晴雯，贾惜春，尤二姐，全都生得粉面桃腮，精致婉约，活似一触即破的搪瓷人儿。
不能不提黛玉，至纯至真至美好的可人儿，说不出的清华绝俗。我的记忆力在我喜欢的人和事物方面从未令我失望，那一副副似诉似泣黛眉轻颦的画面从四岁起就深刻在我的脑海中。
《京华春梦》
“人面桃花都不见”，这是主题曲的国语版歌词，小时候不觉得有什么，今时今日念起来，却别有一番滋味在心头。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”已是物是人非，让人思之不免恻然。可这个“人面桃花都不见”更是厉害，非把人逼得万念俱灰不可，这中间的黯然悲凉、凄恻难耐，教人怎生自遣！
对于该剧的剧情已不太记得了，剩下的只是几个模模糊糊的场景，但是结尾还是很清晰的。也许汪明荃的硬朗形象太鲜明，因此她的笑餍如花的新娘美态反而分外娇艳，依偎在尚年轻帅气的刘松仁怀中好不美满！
观看该幕之前我正跟母亲斗嘴。（长久以来，母亲总是指控我生了张利嘴，刚会说话就经常振振有辞和大人摆事实讲道理，和人斗嘴从未落过下风，而且总是慢悠悠笑眯眯的歪理一大堆。我表面上不置可否，心里却笑翻了：这才真的叫做有其母必有其女呢。可是，这么神采奕奕的小丫头转眼间就蔫了，一回身已长成忧伤不快的小初中生，横竖只不过上了个中学而已。所以，说的都是读中学以前看的电视剧，因为十二岁之前的我活力四射。）母亲显然极为生气，板着脸再不理我。我坐在一旁的小凳子上抹了会儿眼泪之后，终于鼓足勇气悄悄蹭到母亲身后，伸手搂住母亲，委委屈屈地说：“妈妈，我错了。”母亲大为感动，抱着我猛亲。至此屏幕上汪明荃和刘松仁结婚完毕，大功告成，全剧终。
我从此学会了道歉，那年四岁。
《绝代双骄》
梁朝伟现在是大影帝了，可是，每每看到他用那双有致命魅力的眼睛深情款款去电女主角时总忍不住要笑，因为他总有条小鱼儿在他身后懒洋洋地笑。
比起前几年林志颖版的歪嘴斜眼让人望而生厌的小鱼儿，梁影帝自是优秀百倍，可是，他依旧不象小鱼儿。真正的小鱼儿不仅绝顶聪明，而且还是个身材高大如假包换的翩翩美少男呢，除了他之外再也没有人可以在满脸刀疤的情况下还能保有俊美无匹的帅气了。而且，小鱼儿不仅仅是个叫人又爱又恨的顽皮鬼，他还有更多可贵的品质，比如悲天悯人，比如宽容，比如善良……
吴岱融版的花无缺是我比较钟爱的，英挺中透着儒雅，至今尚有记忆的几个片段都是与他有关的。
《少女慈禧》
《少》的第一集是在母亲的病友家看的。那个伯伯是母亲在一次大病中结下的情谊，母亲的身体从此变差。
选中此剧还有一个原因，它与我的第一个好朋友有关。
《冬恋》的流行，勾起了无数观者对初恋的追悼，可是，生命中被深埋的美丽的第一次又何止初恋。第一次走夜路，第一次掉眼泪，第一次感受到寂寞，第一次在空旷的屋子里等候家人的归来，第一次出门求学，第一次奔赴一个不算遥远的旅途，体味那种到哪里都不是故里，到哪里都是梦里做云的欢乐和忧愁。
用不着走遍千山万水，更用不着曾经沧海。有一天突然摘下马尾辫上的蝴蝶结，披着一头飘飘的长发去会见最心仪的英俊少年，发现自己突然迷恋素净和雅致，觉得简单的日子和丰富的生活一样美好，觉得浪漫的心怀和朴素的哲理一样耐人寻味。
人与人的组合很奇怪，最和谐的搭配往往是性格反差很大的一对儿，我和她就是这样：她温和，我明朗；她谦顺，我不羁；她敏感，我洒脱；她自闭自卑，我骄傲自信，可是，我和她就象是互补的两道弧，正好凑成一个圆。每每回忆起，总有种温柔的感动。
多年以后再见她，昔日自闭敏感的小姑娘已出落得大方得体，青虫蜕变化做漫天飘舞的彩蝶，青果褪尽毛茸，在秋日展开了满树美颜。反观自己，棱角收藏得密不透风，曾经的张扬不羁被收拾得十分稳妥，外人称赞：“丫头终于长大了。”我却怅怅地想找回那种“不是风在吹，是我在飞！”的肆意青春。
她愈来愈外放，我却渐渐内收，却仍旧是天造地设的一对儿。
我至今对恭亲王奕忻都无恶感，因为当年的伍卫国还是挺符合我六岁时的审美观的，单从那部戏看来，这个鬼子六实在是个侠骨柔肠的大情种。
不过最钟情的是另外一个男子，虽然已经记不得他的角色的名字亦不知道演员的本名，而且长大以后该剧重播时对自己的品位着实质疑，这个演员根本就一般般，实在不咋地嘛，可是，那时我和好友的的确确对他迷得不得了。
我们总以为小的时候不懂得美，但是，我们又怎么能确定现在我们以为美的东西是真正的美呢？我们已经接受吸收了太多的外界的评判准则，我们现在做出的判断也许早就背离了我们的初衷，可是，我们却还在用早就被蒙蔽了的双眼去嘲笑孩童时的诚实。
《珍珠传奇》
自己也不是很清楚为什么会选中此片，下意识而已。实在想不起来该剧都说了些什么，
只记得这是一部很浪漫曲折的唐代传奇，女主人公刚开始叫“沈珍珠”，后来改名为“沈珍一”，男主人公是一个李姓的大将军。
主题曲倒是依旧琅琅上口。
或许，是因为该剧教会了我“兰心慧质”这个词。
我至今都认为“兰心慧质”是对一个女子至高无上的赞扬，换成现今比较通行的叫法就是“知性”。这几年的时尚杂志似乎都在卯足了劲儿的教女人学“坏”，想方设法地把女人打造的妖气十足，大的称“白骨精”，小一点的叫“妖精姐姐”，着实矫情，这种看似把男人踩在脚下的高姿态和旧日谄媚的“狐狸精”在骨子里没什么两样，都脱不了男人，而且更加“作”态十足。在女人们趾高气扬的以为男人已经被自己玩弄于股掌之中，却不知男人们正站在暗处得意的笑：就算叫声“姐姐”又如何，还不是“妖”给我们看的：）
“兰心慧质”则不同，词典里所有对女子的赞誉之辞似乎都可以归于这四个字，再美好也不过如此了。
《戏说乾隆》
此片编剧的功力相当了得，“四爷”下江南走草原明察暗访泡mm，一路上的风土人情，典故段子无不信手拈来，京韵京腔十足，倒不似香港人导出来的了。
“红袖招”的老板娘拿四爷一行开涮的那一段颇为精彩，小女子口才相当不错，一拨大男人被她侃得晕头转向。
张庭的小鱼儿是本剧的一大亮点，小丫头尚未长成，一条小辫儿歪歪地向天冲着，一笑俩酒窝，如此甜美可人的妹子，真教人不饮而醉呢。
秋官自不用说，演这种风流倜傥的帅哥他最拿手。
赵雅芝老了点，不过配亦不年轻的四爷刚刚好。
《上海滩》
很遗憾，无缘目睹当年大陆首播该剧时的盛况，想想那时走在大街上，迎面走来的男子个个黑风衣白围巾上衣口袋里掖块白手帕，却没有一个人能穿出发哥的那种翩翩风度，该是何等的好笑。
周润发真是把男人的风度演绎到了极致，这种笑容里饱含了沧桑、慈悲、宽容与释然的男人才真的是要命的大众情人，与他比起来，今日的裴勇俊元斌之辈就远不够瞧了。发哥的“百年润发”广告热播，一时间，被男人洗被男人梳竟成了那头如瀑乌丝的终极目标。
赵雅芝是73年的港姐，演《上海滩》时已经27岁。可是，此姝眉梢眼角酝的笑却威力十足，如果说周润发以一部《上海滩》夺尽天下女儿心，那么赵雅芝则令无数男子魂牵梦萦了几世几生。巧笑倩兮，美目盼兮，阿芝的端庄清丽称得上当世无双！
每个人的笑都是不同的，可是，赵雅芝的笑颜却百转千回的象一首缠绵了千年的歌谣，婉转之极，好似拐了几道弯。
周润发配赵雅芝，许文强配冯程程，美如传奇！
曾经看到有人撰文说冯程程很酷，感觉挺有趣。那么温雅的一个女子，娇娇怯怯的拿着抢指着心上人，面上的表情却是绝然的，简直酷毙了！
《楚留香传奇》
在我心目中，没有人能演楚留香，也没有人配演楚留香。
如果要说楚留香，除非赐我一杆神笔，否则，穷我所有心力也写不出我心中感觉之万一，每个人都会有一份莫名心动的情结，佛曰：不可说。
所以只说剧。如果横向比较下来，郑少秋的楚留香的确远胜其他人，可是，秋官的楚留香也只得85年那一版尚可一看，他后来再演就叫人不忍睹之。
苗侨伟的楚留香扮相飘逸俊朗，尤其是把楚留香的多情而不滥情的特点表现得恰到好处，不似郑版香帅，活似花心大少。
任贤齐是让我欲剁之而后快的演员，那么丑的男人，却偏偏爱演大情圣。我可以忍受他糟蹋跳脱不羁的令狐冲，可以忍受他糟蹋金庸笔下最俊美的男主人公杨过，但是绝对忍受不了他侮辱楚留香！
要是有一天，在一条小道上，你见到一个如同在宽阔大道上施施然漫步的人，那一定是楚留香。
要是有一天，在一个豪华的宴会，看到一个神态淡然，穿着并不华丽，可是服饰的质料手工剪裁却非常好，很会搭配颜色的人，那无疑是楚留香。
要是有一天，细雨迷雾，一个穿着唐时古风的木屐，撑着油纸伞，走在斜风细雨的阴暗中，就好象走在艳阳满天百花盛开的御花园里，那也只有楚留香。
不管什么时候，什么地方，他看起来好象会比一般人都高一点点，甚至要比他自己的实际身高要高一点点。
不管是在什么时候，什么地方，他的样子都不会改变，顺境也好，逆境也好，他本来就是这么一个人。
不管是在什么时候，什么地方，他的脸上好象总是带着微笑，就算他并没有笑，别人也会觉得他在笑。
小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
《陆小凤》凤舞九天陆三蛋
古龙想在凡俗生活中升华出一个瞬间包含着永恒的世界，这或许源于古龙也喜欢打打机锋。会打机锋的古龙很明白“不可说”的意蕴，也乐意把他的读者领入一片充满了灵光的化境，在我们面前展示出一个巨大的精神礼仪，它的噶矢之指向竟是神而非神，无招无式，一击见效。你可以尽情地想象它有多好，可是，它永远比你能想到的更妙。这样的只可意会无法言传，虽可以文字承载，却未必适用于影视改编。所以，由古龙小说改编的影视剧总会让古龙迷气到内出血。
金庸则不同，虽然他笔下的人物已带有很大的童话色彩，可是，毕竟还是可以为演技高超者所诠释的，甚至超越，好象下面谈到的黄药师，杨康。
但是，世上的事，虽然大多是无独有偶的，可也有极少的无偶有独。
万梓良版的《陆小凤》就把古龙笔下的侠客活生生的展现在了我们面前，改编得也恰到好处，不惹人厌。万梓良虽然不怎么讨人喜欢，却把个四条眉毛的陆三蛋（笨蛋、混蛋、王八蛋）演绎得妙不可言。
《陆小凤传奇》中，古龙最喜欢写剑。阐述得最多的，也是剑道。
武器最大的功用只不过是杀人攻敌而已。剑却是一种身份和尊荣的象征，帝王将相贵族名士们，都常常把剑当作一种华丽的装饰。
李白自然是配剑的，但他的剑显然显然不如诗，所以他仅以诗传，而不以剑名。
西门吹雪则对着夕阳吹他剑上的血。
而我们往往只看到剑光一闪，已经有人倒下。
惠天赐版西门吹雪最值得称道之处便是演出了剑神的“人”性，与孙秀青的一段感情直可撼天振地。
可是古龙要保持这个人身上的傲气，他绝不容许这个人混同于芸芸众生，他最终要把这个人变得令人无法揣度、也无法思议。
所以，西门吹雪又由“人”变回“神”。
剑神一笑，西方如来。
《射雕英雄传》
对《射雕》最初的认知是来源于一首跳皮筋的儿歌：“傻郭靖，娶黄蓉，嘻嘻哈哈的老顽童，爱吃酒肉的洪七公，鬼鬼祟祟的梅超风，花花公子欧阳克，蒙古小姐是华筝，穆念慈啊穆念慈，杨康也不是个好东西。”因为我跳皮筋的水平实在不咋的，所以比较喜欢跟在人家后面跳来跳去当瞎公鸡凑热闹。
我从不否认金庸作品的博大精深，引人入胜，可是，这并不代表他是不可演绎的，在这部83版的《射雕》里，就有一老一少两大帅哥表现非凡。
曾江的黄药师虽然比原著中人物的岁数大了不少（俏黄蓉才年方二八，她老爸怎么算也不会须发皆白），但是邪得极够味儿，帅得极有型，颇有股舍我其谁，裨睨天下的丰采。
苗乔伟的杨康简直生来就是为了陷害女孩子的，令多少小姑娘舍靖取康，我相信，凡是那些对杨康深表理解不遗余力为之翻案的人士多多少少都是受了苗版杨康的影响，那么闲雅潇洒、翰逸神飞、清攫俊秀的翩翩佳公子谁能忍心骂他卖国啊：）
我认为，这两个人物都是超越了原著的，这对于经典作品的影视版是颇为难得的。
《射雕》里最钟爱的还是黄蓉（至于翁美玲的黄蓉，演是演得极好的，但是不够美），说的是原著里的蓉儿，曾经在金庸茶社里看过一篇帖子，有一句对蓉儿的赞词：“ 君为家山我为君”，想来不禁悠悠神往。
其实爱蓉儿还是爱她的聪明绝顶，机智无双。似乎男人都是拒绝聪明女人的，但是为什么呢？一些言论表明，男人排斥聪明女人是因为在他们的印象里，聪明女人是和女强人、不听话、骑到男人头上等等一系列妻权女权现象联系在一起的，因此上有为数不少的男人宁愿选双儿也不感领教蓉儿，这实在是一种误解，我就不信，一个正常有思想情商高的男人真的会找一个成日价唯唯诺诺百依百顺没有思想呆蠢如牛奴性十足的笨女人当老婆？其实，聪明是有另解的，加上两个字后感觉就截然不同了，比如冰雪聪明，比如聪明伶俐，比如聪明灵巧，或者，我们不说聪明，说聪慧。男人想要一个灵魂上的知音，生命中的红颜知己，试问，女人如果不聪明的话，她如何能够善解人意？如何能够兰心慧质？你认为一个智商低下的女人有可能与你做真正意义上的沟通吗？爱情啊，有爱是不够的，爱的真谛是理解。聪明智慧实是成就一个熨贴人心芳醇悠远的好女人的必要条件。
喜爱蓉儿的聪明更是因为，她是真正的聪明，大智慧，比所有男人都要聪明，不象有些小说里的女主角的小聪明只是为了衬托男人的大聪明，没劲儿透了。其实，《射雕》里的蓉儿固然聪明，却少了比较，那个靖哥哥傻得也太过彻底，除了脑子受惊的傻姑，好象是人都比他聪明，就连老顽童也胜过他。但是到了《神雕》，我们蓉儿的聪明才真正大放异彩，因为那个向来自恃聪明机变的杨过，也是“但见黄蓉料事如神，远在自己之上，不禁骇服。”
《大时代》
每每想起这部片子，都会让人唏嘘不已，能编出这等功力不凡的巨作，编剧真乃鬼才也！如果这里提到的电视剧只能评出一部经典，那么非它莫属了，《大时代》岂止是港剧之王！
郑少秋出演的丁蟹足可当选十大经典人物了，我虽清楚人与人是有差异的，却没见过思维方式偏差到这种程度的人，整部戏的悲剧都是因他而生，偏偏又不忍心骂他，这个男人实在没有任何害人之心，心地也非常善良，只可惜，头脑颇有些不清楚，明明是他欠了所有人，却固执地认为全世界骗了他。至于他的四个宝贝儿子，就确非善类了。
周慧敏是聪明的，年华尚好时便嫁与倪震，把最佼好的面庞最美丽的韶华定格在观众心中，周慧敏会老，“小犹太”却永远楚楚可人。这样的女子最适合充当小男生的“梦中情人”，俏立在那儿羞涩无辜的笑一笑，大好男儿的热血便会唰唰地冲上脑门，甘心为她生为她死。
方展博与“小犹太”的爱情是动人的，梦幻女主角身患重病（尤其是心脏病）是编剧用来骟情催泪的制胜法宝（从这点看来，我唾弃《蓝色生死恋》）。
但是，《大时代》里最精彩的是一对儿却不是这小两口，丁大蟹（邵仲衡扮演的丁蟹的大儿子叫什么来着？丁大蟹是我给他起的名字）和方婷之恋简直叫人肝肠寸断。
李丽珍是个不折不扣的靓妞，但是男人提起她时总会露出一副极不屑的表情：“切！拍***出身的。”可是，说这话时又分明含着意味明显的暧昧，令闻者失笑。世人皆爱张曼玉，以为她是女人中的女人，可是，谁也不知道真正的张曼玉是什么样子，成熟优雅亦不过是种演技。好象黄磊，所有人都把他当成才子了，其实他不过是扮演了徐志摩而已，《十七楼的幻想》的文笔实在拙劣。所以，拍过***的李丽珍并不影响方婷的动人。
清纯如周慧敏最好摆在客厅做一尊大花瓶，玉女派掌门人只能远观不容亵渎。可是方婷却是对男人的挑逗和考验，没人经得起这样的考验，纯粹的东西大都不魅人，最诱人的往往是那种矛盾的结合体，如果这个女子本身的气质清纯，那么让她扮妩媚，如果她妩媚那么叫她饰清纯，方婷就是纯情中透着妩媚的完美展现，明明很脆弱却偏要装作坚强，决绝的坚强。可是，这个迷人的女孩子却被她最爱（亦是最恨）的男人活活摔死，怎能不叫人心神俱裂？
这个亲手摔死心爱女子的男人就是邵仲衡所扮。这个男人简直狠心到让人叫绝的地步！
邵仲衡不是帅哥，却在《大时代》年代风靡了无数少女心。“男人不坏，女人不爱”的说法很有问题，其实女人心仪的是坏得有格调的男人，这个男人要么够深情，要么就是够无情，最好先深情再无情既深情又无情。
只是，他不心痛吗？
《笑看风云》
无线台的又一部经典大片。
郑少秋85年演楚留香时已经35岁了，他早年的《书剑恩仇录》、《紫玉钗》、《倚天屠龙记》、《蜀山传》等片虽然久仰其名如数家珍，但真正看过的却不多。但是秋官的老而弥坚却是毋庸质疑的，《笑看风云》里的中天 黄天硬是把正当年的郑伊健给比了下去，这种事业有成，看尽沧桑，沉稳内敛，宽容优雅如顶极蓝山的男人是最难得的钻石王老五。
这样的说法可能很多女生都不满意，因为《笑看风云》热播时最令女孩子心仪的无疑是伊面的包文龙。郑伊健唱歌都难听成那样了，可是一时间，电视电台充斥着的全是他的大舌头。
这样调侃似乎有违自己的本意，实际上，我还是挺喜欢包文龙的，这个男人既正直又幽默，性格为人无一不好，堪称完美。
很可惜，林贞烈死了，包文龙在一家超市里看到贞烈生前在罐底画过小人脸的罐头时，终于忍不住痛哭失声，看到那么坚强正直勇敢的一个男人象个孩子般哭泣，无望又无助，多硬的心都要被融化的。
我爱极了那一瞬的包文龙。
《梅花三弄》
“问世间，情是何物，直教生死相许，天南地北双飞燕，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。”
当年琼瑶初见十四岁的陈德容，顿时惊为天人，当即表示：“我等你三年，等你长大。”三年之后，漂亮宝贝初长成，着上戏服，可不正是一个俏生生、乖巧伶俐的白吟霜？
吟霜新丧父，吟霜初见福晋，漆黑大眼尖下巴，一身缟素粉面颊，真如异花初胎，美玉生晕，悠悠袅袅的妖气周身氤氲，宛然就是皓贞放生的那只白狐狸，清极灵极，不似凡品。真真应了《红楼》中晴雯的那句判词：“风流灵巧招人怨。”
可惜花开只一瞬，一个白吟霜似乎耗尽了漂亮宝贝的所有灵气精华，陈德容从此黯然失色，美丽不再，叹曰：红颜弹指老，刹那芳华。
《梅》首播时我正值小五，从头到尾一集没拉，父亲便笑我：“你能看懂吗？它讲了什么？”小小的我曼声吟道：“梅花一弄断人肠，梅花二弄费思量，梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。”
值得一提的是姜育恒演绎的主题曲，缠绵悱恻，荡气回肠，为原本充斥着痴男怨女的小家子气的琼瑶剧添了不少隽永之韵。
《倚天屠龙记》
选这部剧是因为说了黄蓉之后上了瘾，非要说说赵敏不可。
赵敏是我喜爱的金庸女主角唯二之一（又是个聪明机智的女子，没办法，我忍受不了笨女人）。金庸笔下的女主角虽然多变，但总结下来，大都归于一个“清”字，不说香香公主小龙女王语嫣苗若兰这等一出场就打上了不染人世烟火标记的人间仙子，就连娇憨顽皮的黄蓉，足智多谋的霍青桐，端丽秀美的任盈盈诸女，在外型上也脱不了“清”丽。
独独这个赵敏是“艳”的，娇艳明媚，不可方物。而且，她还拥有许多男人都比之不及的优点：有勇有谋，至情至性！
世人多不喜赵敏，以为她有政治才能，而偏爱小昭，奉她为美丽纯洁之最。这泰半是受了金老后记之欺（根本说来，是男性尊严过度膨胀之故）。且不谈女子具政治才能何过之有，只来看惹人怜爱的小昭到底有多纯善，金老在后记里特意提到为他所不喜的赵、周二女的政治才能，因此爱小昭的不好此道。其实，这小丫头又哪里是“善”类了，她为盗取乾坤大挪移心法混上光明顶，扭嘴歪鼻扮做小婢，引张无忌入秘道，利用他对己不加防备熟记心法，其苦心孤诣、工于心计之处，比之赵、周二女毫不逊色。自然，肯定会有人为纯洁的小昭挺身而出，竭力维护，说这小姑娘的诸般做作只因母命难违，绝非纯心欺骗张公子，而且她对张无忌实是痴心一片。只是，为何众人皆忘记敏敏特穆尔的诸多恶行不过是为国效命而已，她既为元朝郡主，为朝廷扫除逆党元是份内之事，对她的诸多责难，不过是出于满汉之分而已，难不成只许汉人忠君报国，就不许满人为国效命吗？这比之小昭的奉母命又岂止高了一个层次：）再看对张大教主用情之深，赵敏为了张无忌背叛父兄，背叛国家民族，父母之恩、兄妹之情，民族之义从此尽赴东流。每每张无忌遇险，此姝皆是拼了性命营救，其用情之深，比那小昭丫头，又不知痴了多少倍。
至于赵敏以郡主之尊，不惜抛头露面，在群豪之前恳求张无忌不要行礼成亲，在小舟之上当众吐露女儿情怀，此等胆大妄为、口没遮拦、不顾旁人轻贱之憨态，坦诚率直的真性情，与传统女子的忸怩作态相比，是不是更有一番动人心魄之处呢？
我敬敏敏！
有意思的是，金庸笔下的聪明女子大都被人看做妖女，黄蓉是小妖女，赵敏是小妖女，任盈盈更是妖女。
相比之下，那些呆头呆脑的女主角就乏味至极了。排行第一的是王语嫣，这个女人不只乏味，简直就是面目可憎。而那个让大情圣杨过不顾一切跳崖寻死的小龙女亦是相当耐人寻味的，金庸为何独独让这个看上去最超凡脱俗不似凡品的圣女遭人玷污？而且遍观十四部金庸著作女主角，唯一没有姓名的就是她！
至于韦小宝那一干宝得不得了的大大小小中老婆则不在计算之内，因为那一拨女人根本就不太正常，沐剑屏是段呆头呆脑的木头，双儿是个愚忠的小奴隶，苏荃的审美观有着严重的偏差（第一个老公是个糟老头，第二个老公是个小瘪三），阿珂寡情歹毒，令人望而生厌，曾柔是拉来凑数的，建宁公主更是个颠三倒四乱七八糟不着调的女疯子，虐待狂与被虐狂症候群。唯一有点瞧头的方怡，却偏偏眼睛糊了狗屎与了韦小宝这个小赖皮。
扯得远了点，回过头来说《倚天》，在评“我最喜爱的金庸笔下的男主角”时，张无忌通常是遭人遗忘与鄙视的可怜虫，因了他的用情不专，粘粘糊糊，很多人都把他看成优柔寡断的窝囊废，而事实恰恰相反，张无忌才真得是金庸笔下最有作为的头号大英雄！
先看最遭人轻视的优柔寡断，其实，张无忌并非真的柔软，他是个吃软不吃硬的主儿，玄冥二老为了逼问谢逊下落对其痛施毒手；胡青牛以性命要挟，逼他入明教；小殷离以武力逼他去灵蛇岛，似此这般，小无忌皆抵死不屈，真真是一个硬骨血性的好男儿。
这是小无忌，再看长大了的无忌。在此之前，先来瞧瞧通常意义下比较受人追捧的英雄们都忙了些什么吧：郭靖穷一生之力，还搭上了我之钟爱的极品女子黄蓉，才得以困守襄阳三十余年，终至夫妻双双殉城；杨过更不用说，只看他挑逗除了最后得到他的小龙女之外的好女子、为了一己之私多次欲加害郭靖，就知道此人是个无行浪子、反复小人了，待他好不容易熬成神雕大侠，也不过是把襄阳沦陷的最后期限往后拖了些日子而已；令狐冲是最对我口味的男子，可其事业的“顶峰”只不过是领了一帮乌合之众跑到空无一人的少林寺胡闹了一场、拉撒了一地而已（好象还领导过一拨大小尼姑）；萧峰我原不欲对其非议，如果说他不是英雄，会被砸臭鸡蛋的，可就是这么个大英雄，却莽撞地把心爱的女子毙于手下，叫人如何信服他！
张无忌则不同，他的血液里虽少了些英雄因子，性格也无格外抢眼之处，无郭靖之稳健，缺杨过之俊美，没令狐冲之洒脱，少萧峰之豪情，却带领明教群雄打下了朱明江山开创了整整一个朝代（就算是朱元璋最后篡位夺权成功，可姓朱的实是仰足了张大教主的鼻息，因此不得不已“明”字命国）。这个性子极为谦和宽博的少年每每在最危急之时振臂而出，在光明顶一人独挑六大派高手拼命力保明教；在万安寺尽耗内力以乾坤大挪移之功救群豪下塔；在少林古刹与三位神功已*化境的老僧雨夜酣斗等种种逸兴神飞的豪举，令人遥想之下不禁心向往之。侠之大者的“仁义、谦和、忠孝、勇武、刚强、博爱、正直”等诸般好处竟被他占了个全。
拉拉杂杂说了这半天实在和电视剧没有任何关系，这爱跑题的毛病总改不了。
此处选了杨佩佩版的《倚天》，其时并不喜欢，不过想借此为无忌、敏敏翻案而已。
杨佩佩几乎是我最痛恶的制作人，这个女人糟蹋了太多的武侠名作。
小学三、四年级是我醉心武侠的年龄，到了五、六年级则是武侠言情通吃。很奇怪，在我大字都不认识几个的时候居然就整日捧着金庸古龙梁羽生卧龙生废寝忘食，这主要是因为我对于看书已经痴迷到来者不拒的程度，在我视线范围凡是带字的不管是书籍还是纸片都逃不出我的魔掌，也就是说，能摸到什么就看什么。当然，我自有口味上的偏好，但是在没的挑时，就来者不拒了，就算是列车时刻表、产品说明书也会被我拖来看。得了这种毛病的我自然不会放过外婆家的那一大堆破旧不堪缺章少页的武侠小说（我看书不挑的，就算没头没尾也照样看得很带劲）。在我看来，文字的魅力胜过一切的美丽。
所以在我自三年级开始，我就对那些从小说改编成的影视剧产生了极大的不满，不明白为什么那些编导非得把好好的小说改得面目全非后才肯搬上舞台。不是不给他们改，只是别越改越难看啊，尤其是那些原本情节性很强的小说已经很引人入胜了，可是每每总被人扒了貂皮换狗毛。
杨佩佩就是个中翘楚！让人看了顿生暴力倾向想揍人。。
只是，对人不可以一棒子打死，就算是盛产垃圾片的杨佩佩也偶有佳作出炉，这部《倚天》就得到了大多数人（除我之外）的认可。
这部片子最大的亮点相信就是孙兴的杨逍了。那时的孙兴已经演过搞怪的沈公子，却出人意料的摇身成为杀死一干女子芳心的杨左使，可塑性不可谓不强。比之原著中颇显老态的杨逍更添几分纵横飘逸之气。
小马哥的张无忌被人唾弃惯了，看在他前不久塑造了一个深情款款令人心碎的多尔衮的份儿上，我就不加砖了。
叶童的演技尚可，就是丑了点，单从扮相上说，最符合敏敏的该是黎姿，明媚如花，娇似玫瑰。贾静雯美得冒泡，亦不辱敏敏。早年的汪明荃自不用说，老大姐了，自然手段了得，就是气质稍嫌硬朗了点。
周海媚的周芷若演来丝丝入扣，与当年的赵雅芝各有千秋，似兰似汀，不分轩轾。而佘诗曼则太老，高圆圆模仿痕迹太重，不好。
杨版小昭虽不似番女，却是个清纯雅致柔婉的小公主，一曲《俩俩相望》让人怅惘了一生。
特别推荐该剧中的灭绝师太！活似戏台上的吊死鬼，怨气冲天的老处女：）
《胜者为王》
哈，说起《胜者为王》我就兴奋。那个时候班上好多男生每到课间就抽风似的拿个铁盒子盛了骰子拼命的摇晃，要不就抓了一把扑克瞎折腾，明知练到死也达不到赌神的境界依旧乐此不疲，做不成赌神，模拟一下赌神的风采也是好的。
我外部的中毒症状虽然瞧不出来，但是内伤已深，不然也不会跑到百货商店买了副最贵的扑克放在家供着，有事没事拿出来瞻仰瞻仰。我父母至今都不知道家里的那副制作相当精美的扑克牌是我看电视着了魔后买回来遥想赌神神威的：）
其实，就算当时还是个小孩子，但也知道那些令人目眩的牌技都是特技做出来的。
可是，为什么大陆的导演就拍不出那么好看的特技呢，在表现技巧方面，求实真的比求眩重要吗？还是，缺乏人家的想象力？
小小的两粒骰子能玩成那样，真是登峰造极，神乎其技了，比发哥的《赌神》的效果还要好。
陈庭威之后就沉寂了，可是在该剧中的表现依然为他收买了不少芳心，导演挺有眼光的，找来一个看上去非常腼腆害羞的大男生来出演一代赌神，反响出奇的好。
《包青天》和《七侠五义》
都是为了展昭。那个时候为什么会那么喜欢展昭呢？何家劲又算不上帅，焦恩俊版的展昭倒是个玉树临风的佳公子，可惜那口普通话唷～～唉！
《包青天》里的展昭就叫我好生着迷，待到《七侠五义》时则更不得了了。
所以在初中时看原著知道了展昭的真相时才会异常失望：原来展昭初识包拯时已届中年，而其时包黑不过二十出头，那岂不是？展昭比包拯还要老得多？！而且都是叫“展爷”：（只因在表演武功时，皇帝无意中说了一句：“这哪里是人，分明是朕得御猫嘛。”这位南侠当即就下跪谢主赐“号”，其奴态简直令人不齿。
《七侠五义》原名《三侠五义》，是根据清代后期的说书艺人石玉昆的表演整理而得的侠义公案小说，后续有《小五义》，《续小五义》，现尽述于下：“北侠紫髯伯欧阳春，南侠御猫展昭，双侠丁兆惠、丁兆兰，黑妖狐智化，小诸葛沈仲元，小侠艾虎；钻天鼠卢方，彻地鼠韩彰，穿山鼠徐庆，翻江鼠蒋平，锦毛鼠白玉堂。”
ＰＳ：一句话评论
《昨夜星辰》
《情义无价》
《人在旅途》
主题曲当年红极一时。
《义不容情》
年轻时的黎明帅极了，前几日舍友问我：“黎明和王力宏，哪个更帅一点？”切，少来套我，我是绝对不会承认有人比力宏帅的！可又实在狠不下心说黎明比不上力宏，呵呵，两个字，都帅～～～
《一剪梅》
《西游记》
《新白娘子传奇》
看到第二集我才惊然发现许仙竟是个男人！
《神雕侠侣》
我一直都很好奇：潘迎紫到底多大了？不过论起演小龙女，她是最形神皆似的，杨过则是古天乐外型最象。
《末代皇孙》
李宗盛的《鬼迷心窍》为此片增色不少。
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