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“2012年是电视剧的小年，别看电视剧数量很多，但从观众反映来看精品很少，家庭戏、谍战戏、宫斗戏和抗战戏，看来看去就是这些。”在昨天举行的中国电视剧编剧沙龙上，面对40多名编剧同行，中广协电视剧编剧工作委员会常务副会长刘和平泼了一盆冷水。
在这个电视剧编剧们的内部聚会上，如何让中国电视剧摆脱原创剧匮乏的尴尬，成了与会者讨论最多的话题。
究竟什么才算是原创剧？活动开始之前，提前到场的几位编剧就展开了私下讨论。
曾创作过《重案六组》、《警坛风云》等剧的余飞提出了自己的看法：“一般人都会认为，原创就是自己新写的一个完全与众不同的东西，所有的元素别人没用过，所有的立意、创意、想法、台词别人没用过，这个不太普遍。”在他看来，彻头彻尾的原创真的很难实现。
余飞认为，借鉴其他优秀作品的立意，并不妨碍作品被称为原创，比如“用荒诞手法表现悲惨人生的”电影《美丽人生》，这种立意就完全可以借鉴到电视剧创作中。不过，他也提出了一些原则：“立意能借鉴，创意不能借鉴；事件能借鉴，桥段不能借鉴；人物和人物关系都能借鉴，但不能同时借鉴；核心事件和结构也都能借鉴，但也是不能同时借鉴；细节和台词全都不能借鉴，否则就是抄袭。”
针对余飞的“借鉴说”，有编剧提出了不同看法。刘和平就认为，对于新入行的编剧来说，余飞所说的“借鉴策略”十分实用，但编剧们还是一定要有自己的思想，为观众提供真正新鲜的东西。
“我自己也是做编剧出身，但我一直不明白‘桥段’这个词儿，后来才知道，这个词是从香港引进的。”著名导演郑晓龙一开口发言，就有点儿绵里藏针的味道。他表示，真正的原创剧本，应该来自生活本身。
郑晓龙以自己的作品《金婚》为例现身说法。这部曾火爆一时的电视剧，其实是根据他父母的经历改编的。据他介绍，父母每次吵架的时候，都会向他“痛说革命家史”，有一天他从父母家出来的路上就想，“我为什么不能拍一部我爸爸妈妈的故事呢？就按年份来拍。”就这样，《金婚》的基本构架便诞生了。据郑晓龙介绍，目前《金婚》的剧本已被一家韩国公司买走，“人家看中的就是这部剧的原创性。”
“我不怕没有故事情节，我最怕的其实是没有细节，而细节是在生活当中积累出来的。细节有了，电视剧看上去马上就不一样了。”郑晓龙告诫说，如果剧本全靠编，那细节肯定出不来。他希望各位编剧能沉到自己的生活当中去。著名编剧高满堂对此深表赞同：“我们呼吁原创，首先就要记住，生活的细节触动了你，让你心动、心疼，让你睡不着觉，这就是原创的开始。”
委托创作伤害原创性？
在刘和平看来，制片方委托创作是削弱剧本原创性的主要原因。“我们现在很多编剧，居然敢在委托合同上说三个月完成、半年完成！”他表示，委托创作合同的大量签署，约束和影响了编剧的创作生产力。他希望编剧们能告诫自己，要认真地、努力地、刻苦地去深入生活，思考生活，去提升自己的创作价值观。“真的写得人家改不动了，就没人想主动改你的东西。”
如何规避制片方对作品原创性的影响？《北京爱情故事》的编剧李亚玲透露了自己的“险招儿”。每次作品完成之后，她都要叫上几个自己熟悉和信任的制片公司来拍卖，“剧本在我手里，我就有主动权。”对此，编剧张晓芸认为，这种做法可能并不适用于所有编剧：“像李亚玲这种完成作品再出手的办法，保证了编剧的原创性，但得编剧自己有名气才行。”
“我知道让所有作品都原创那不可能，一年500多部电视剧，能有50部是原创的，这就能算是电视剧创作的一个大年。”刘和平给大家鼓气，原创作品越来越多，电视剧平台慢慢就会被这些好作品占据，到那个时候，那些习惯了跟风的电视创作者不想改变和提升自己都很难。
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